文学与影视，如根系交缠之树木，文学提供精神的土壤，影视伸展传播的枝叶。近日，作家、编剧、学者与影视制作人在天津市作协围坐一堂，话题只有一个：如何让津派文学的光影之路走得更宽、更远。
老传统：津派文学叫响影视圈
天津文学的影视改编传统，可以追溯到上个世纪。从蒋子龙《乔厂长上任记》的时代变革，到冯骥才《神鞭》中那条变幻莫测的辫子，再到林希《天津闲人》里市井人物的命运沉浮——津派文学以其鲜明的地域辨识度，一次又一次在银幕和荧屏上焕发光彩。
2008年冬天，一个不到15000字的短篇小说被导演姜伟一眼看中。这就是天津作家龙一的《潜伏》。原著虽短，却撑起了一部30集电视剧的框架。电视剧《潜伏》在多家省级卫视创下收视之最，收视屡创新高。一部津派短篇引发了整个谍战剧的热潮。
十七年后，接力棒传到了另一位天津作家手中。2025年1月5日，改编自晓重同名小说的《驻站》登陆央视一套黄金档。这部国内首部聚焦驻站警的公安题材剧，首播当日收视率即破1.8%。随后一路走高——中国视听大数据显示，该剧收视峰值高达3.783%、收视份额15.654%，累计观众规模达2.3亿人次。
紧随其后，改编自天津作家猎衣扬网络小说《吾辈当关》的《金关》于2026年4月播出。这部聚焦海关旅检的行业剧，以3.339%的平均收视率跻身2026上半年央视黄金时段收视前三。
这一串数字的背后，是津派文学一直都在中国影视的叙事主流。从《潜伏》到《驻站》再到《金关》，从龙一到晓重再到猎衣扬，天津作家用津腔津韵的故事，持续为中国荧屏输送着独特的文学养分。
电视剧《像雾像雨又像风》《京华烟云》的编剧、天津市作协原副主席张永琛说：“文学是影视的种子，是影视的土壤，是影视的魂。”他认为，改编可优化情节、重构叙事，但不可丢弃原作底色与人文内核，而津派文学正是有了这种打动观众的特色和韵味。
新风口：“哏都”叙事契合微短剧时代
当传播格局深刻重塑，微短剧、网络视听等新业态蓬勃兴起，文学作品讲故事的优势不仅没有被稀释，反而更加凸显。
2025年的数据印证了这一点：口碑与热度俱佳的100部国产剧集中，文学改编作品占59%；年度十佳剧集之中，文学改编独占6席；网文IP改编市场规模更达到3676.1亿元，同比增长23.13%。严肃文学同样势头不减——茅盾文学奖53部获奖作品中已有40余部被搬上银幕和荧屏。
在这一轮文学影视化的浪潮中，地域特色成为最珍贵的富矿。风趣幽默的方言、烟火气十足的市井、独一无二的城市气质——这些东西恰恰是AI难以凭空生成的。猎衣扬在创作《扎局》时，便有意将故事安放在五大道、海河桥、老城厢之间，让河海文化、工商文化、民俗文化融入叙事肌理。“制片方拿到的不是空泛的说明，而是一座城市的独特气质。”有了这一步，取景有方向，氛围有载体，城市与故事就能相互成就。
津派文学在这股潮流中已率先试水。2025年底，文旅短剧《哏都风云之刚好遇见你》第二季上线一周，总播放量突破2000万。密集笑点与浓郁津派文化特色，让这部短剧成为“哏都”叙事的新样本。与此同时，晓重的《危局》《警卫》、西子情的《醉满花楼》、晓月的《姑奶奶喜乐的幸福生活》等作品已售出影视版权；已有百余部天津网络文学作品被改编成影视剧、动漫、有声书，多部作品成功“出海”。
《天津文学》副主编王震海提出，津派文学影视改编应坚持“以小见大、聚焦市井”的创作思路，将《俗世奇人》《沽上纪闻》等作品打造为重点优质改编IP。天津市作协副主席陈丽伟则呼吁创作者用作品展现天津在建设社会主义现代化大都市中的新作为、新业绩。
好故事：地域文学潜力无限
地方特色的文学和文化备受影视界青睐。陕派文学改编的《白鹿原》《主角》和以侨批文化为内核的《给阿嬷的情书》等都创造了收视热潮，其背后特色鲜明的地域叙事正在影视转型中展现出前所未有的价值。
然而，植根本土又直击人心的好故事依然十分稀缺。天津市在挖掘好故事方面积累了不少经验：成立影视戏剧文学专业委员会；持续优化入会政策，吸引影视戏剧编剧人才加入；组织采风创作，推动主旋律作品成功转化。百花文艺出版社等机构也正从源头强化IP增量，深度介入题材创作，推动文学与影视深度融合。
仅有机制还不够，让包括津派文学在内的各地文学作品竞放异彩，需要作家更多深入生活，也需要与熟悉网络语言和创作规律的年轻人更多碰撞，与对市场敏感的影视制作企业更多碰撞，与火热的时代脉搏碰撞。
正如大家在研讨会上达成的共识：在巩固电视剧、电影、话剧等传统阵地的同时，还需推动文学与短视频、新媒体、人工智能等新兴载体深度融合。有研究机构对2025年抖音每月TOP5000短剧数据分析发现，全AI生成微短剧从1月的4部飙升至11月的217部。AI已在重塑内容生产的方式和规则，但无论技术如何迭代，“好故事”始终是文学与影视生命力的共同来源。
（本报记者 吕慎 王艺钊 朱斌）
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